文言冥婚小说以人鬼之恋为核心，围绕人鬼遇合记事叙情，完整意义上的文言冥婚小说表现为现实—冥间—现实三大块格式，也可表现为人鬼相遇前—人鬼遇合中—人鬼离别后的时间线性格式。

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    人鬼遇合前的现实一般为客观的叙述语调，人鬼离别后的现实倾向于伤感、怅惘的情感抒发，人鬼遇合的冥界情节与现实情节或为因果、或为照应，整篇叙事包含因果思维和封闭整合的圆型构架，前呼后应，上下关合，几乎体现于每篇冥婚小说之中。例如《聊斋志异》中的《粉蝶》、《锦瑟》、《水莽草》、《公孙九娘》、《伍秋月》;《萤窗异草》中的《贾女》、《郎十/};;《谐铎》中的《鬼婿》、《孟婆庄》;《耳食录》中的《段生》;《夜谭随录》中的《秀姑》等都属于“三大块格式”的文言冥婚小说。而《聊斋志异》中的《房文淑》、《嘉平公子》、《林四娘》;《萤窗异草》中的《温玉》、《祝天翁》;《小豆棚》中的《马二娘》、《李峰南》;《夜谭随录》中的《邵廷锉》;《埋忧集》中的《真生》等则属于“线性格式”的文言冥婚小说。由于这是文言冥婚小说的普遍形式，与前代同类题材的小说没有太大差异，再加上绝大部分小说的故事情节本论文已经做过交代，所以在此不再一一赘述。